СОДЕРЖАНИЕ

ХОРЫ НА СТИХИ РУССКИХ ПОЭТОВ

• Есть в осени первоначальной... Для смешанного хора. Слова Ф. Тютчева
• Тихо в озере струится... Для смешанного хора. Слова Ф. Тютчева
• Россия. Для сопрано, альта и смешанного хора. Слова Ф. Сологуба
• Весенний романс. Для смешанного хора. Слова И. Анненского
• Осень. Для смешанного хора. Слова А.
• Когда вослeд весенних бурь... Для смешанного хора. Слова А.
• Зреет рожь... Для смешанного хора. Слова А. Фета

ХОРЫ НА ДУХОВНЫЕ ТЕКСТЫ

• Херувимская песня. Для смешанного хора
• Ave Maria. Для сопрано, альта, тенора и смешанного хора

ИЗ ЦИКЛА «ДЕВЯТЬ СОНЕТОВ У. ШЕКСПИРА». ДЛЯ ВОКАЛЬНОГО КВИНТЕТА (ХОРА)

• Thouse hоurѕ, thаt with gentlе wоrk... (No 5) Украдкой время с тонким мастерством.
• From you have I been absent... (No 98) Нас разлучил апрель цветущий, бурный.
• Hоw оft, whеn thоu, my music... (No 128) Едва лишь ты, о, музыка моя.
• My love is strengthen'd... (Ne 102) Люблю, - но реже говорю об этом.
• Why is my verse... (76) Увы, мой стих не блещет новизной.

ОБРАБОТКИ НАРОДНЫХ ПЕСЕН

• Уж, ты, сад. Русская народная песня. Для сопрано, альта и смешанного хора
• У ворот, ворот. Русская народная песня. Для смешанного хора
• Ах ты, душечка. Русская народная песня. Для тенора и смешанного хора
• Вдоль по Питерской. Русская народная песня. Для сопрано и смешанного хора
• Ариран. Корейская народная песня. Для сопрано и смешанного хора

Об авторе

     Юлия Тихонова – хоровой дирижер, композитор, органистка, доцент Московской консерватории. 

     Она родилась в 1977 году в Москве. Училась в детской хоровой школе «Весна», на дирижерско-хоровом Отделении в училище при Московской консерватории (класс И.М. Усовой), затем продолжила свое образование в консерватории на факультетах хорового дирижирования (класс проф. С.С. Калинина), композиторском (класс проф. Р.С. Леденева) и органа (класс доц. Л.Б. Шишхановой). 

     Творчество Юлии Тихоновой охватывает широкий спектр музыкальных жанров. Она автор симфонических («Memoria», «Iter», «Immortalis Bach» для большого симфонического оркестра и органа), камерно-инструментальных (Струнный квартет, «Памяти...» для струнного ансамбля, «Imploro» для органа и ударных) и вокальных произведений (Три романса на стихи Ф. Тютчева для сопрано и фортепиано, вокальный цикл на стихи И. Северянина для сопрано и фортепиано, «Цикл песен овесне и любви» для сопрано и инструментального ансамбля, «Planctus» для сопрано, органа и ударных, «О Crux» для двух сопрано и скрипки). Есть сочинения, предназначенные для исполнения детьми: оперы «Утренняя песенка», «Музыкальный магазин», «Сказка о соловье», «Девочка-Снегурочка», «Соловей», кантата «Сказка о рыбаке и рыбке» и песни для различных возрастных составов. 

     Так как по первой своей специальности Юлия Тихонова дирижер-хоровик, доминантой в ее творчестве является хоровой жанр. Среди сочинений для хора: циклы «Времена года», «Хоры на стихи русских поэтов», «Девять сонетов У. Шекспира», отдельные опусы - «Херувимская песня», «Псалом Давида», «Слава в Вышних Богу», «Днесь поюще», «Два Рождественских песнопения», «Ave Maria», «Песня Дружбы», «Гимн Московской консерватории», обработки песен народов мира. 

     Хоровое творчество Ю. Тихоновой опирается на многие истоки: с одной стороны, духовные православные песнопения и русский фольклор, с другой — оно включает в свою орбиту звуковой материал ХХ-ХХI века, на котором основывается хоровое творчество современных композиторов. Уделяя особое внимание выразительности мелодии и красочной гармонии, композитор пользуется различными техниками сочинения: алеаторикой, сонористикой, вводит в партитуру пространственно-шумовые, Звукоподражательные и фонетические эффекты. Во многих сочинениях Ю. Тихоновой ярко проявляются признаки обобщенной концертности: развитая хоровая фактура, включающая разветвленные divisi партий, выделение соло, контрасты хоровых групп, чередование постоянного и переменного многоголосия, полифоническая техника в ее современном виде (полифония пластов, полихорность). 

     В настоящем сборнике представлены хоровые миниатюры и циклические произведения, сочинения светской и духовной тематики, обработки народных песен, наиболее полно представляющие область хоровой музыки композитора. 

     В цикле «Хоры на стихи русских поэтов» объединены сочинения, написанные в разные годы. Тексты, к которым обращается композитор, отличаются высокой художественностью и принадлежат лучшим отечественным поэтам: «Есть в осени первоначальной...» и «Тихо в озере струится» (сл. Ф. Тютчева), «Россия» (сл. Ф. Сологуба), «Весенний романс» (сл. И. Анненского), «Осень», «Когда вослeд весенних бурь...», «Зреет рожь...» (сл. А. Фета). Ю. Тихонова подчеркивает: «Эти стихи сами по себе очень музыкальные, красивые, звучные... В большинстве случаев они относятся к области философской лирики». Поэтические образы мастерски переданы в музыке за счет интересных тембро-регистровых сочетаний, контрастных темпов, гибкой динамики, выразительной хроматической мелодии, полиметрии и полиритмии. Хоровая фактура изобилует многочисленными divisi голосов, нередки явления полипластовости и многохорности. 

     К сочинениям на духовные тексты относятся «Херувимская песня» и «Ave Maria». «?”Херувимская песня” была написана в тяжелый для меня жизненный период, поэтому музыка, несмотря на ее светлый текст (Ангельская песня), кажется поначалу мрачной, неопределенной...Во второй части "Яко да Царя чувства на пределе?", "на грани”: возгласы, Высокая тесcитура, прорыв, который происходит в конце и угасающая кода – уход в никуда. Вот, наверное, это было в тот момент очень созвучно моему состоянию...» - слова автора. Важную роль в развитии хора играют сонорно-алеаторические эффекты, шумовые кластеры, полифоническая техника, остинато, различная манера воспроизведения текста и штрихи. Впечатляет широта диапазона (от достаточно низкой в самом начале до предельно высокой тесcитуры в кульминации) и динамическая шкала этого хора (от ррр до ff), требующая от певцов хора высокого уровня вокального мастерства. 

     В отличие от «Херувимской», следующий хор «Ave Maria» - очень светлый, праздничный по настроению. Как и во многих сочинениях композитора, здесь проявляется принцип обобщенной концертности: переплетение голосов солистов и различных групп хора, полипластовость, divisi хоровых партий. Музыка хора ярко красочная и выразительная, тонко передающая различные состояния католической молитвы: от проникновенного трепета до гимнического славления. 

     В основе цикла «Девять сонетов У. Шекспира» лежит текст на языке оригинала. Сочинение интересно составом исполнителей: для вокального квинтета (возможно исполнение камерным хором – ремарка автора). «Сонеты» были написаны еще в годы учебы в Московской консерватории. Об истории создания этого сочинения композитор вспоминает так: «Мне было интересно написать для камерного состава, для вокального квинтета, используя различные техники, поработать над словом, над интонацией, поиграть? тембрами голосов...». Действительно, в «Сонетах» используется весь спектр современных хоровых композиторских приемов: разрыв слов на различные слоги, отдельные гласные и согласные, фонетические эффекты, декламация, шепот, шорох, шум, крики, glissando. Обращает на себя внимание метроритмическая игра, переменные размеры, применение различных штрихов в пении, гибкое динамическое развитие, сложное интонационное движение. Несомненно, «Сонеты» можно отнести к одному из лучших сочинений в творчестве Ю. Тихоновой. Помимо оригинальных сочинений, Ю. Тихонова создает обработки и переложения для различных хоровых составов. Поэтому, в сборник включены несколько примеров обработок народных песен. 

Многие сочинения были написаны композитором для конкретного хорового коллектива. Так, цикл «Хоры на стихи русских поэтов», «Херувимская песня» и обработки народных песен впервые с успехом были исполнены Хором студентов Московской консерватории п/у С.С. Калинина. Хоровые сочинения Юлии Тихоновой - яркая и самобытная страница отечественного музыкального искусства. Безусловно, данный сборник найдет отклик у всех, кто интересуется современной хоровой музыкой.