Луиза Тетраццини (1871–1940) — итальянская оперная певица (колоратурное сопрано), пользовавшаяся мировой славой в начале XX века. Ее книга «Как правильно петь» представляет собой собрание ценных практических советов и указаний молодым певцам. В книге затрагиваются вопросы постановки голоса, певческого дыхания, артикуляции, звукообразования, колоратурного пения, подготовки роли и многие другие.

Книга сопровождается иллюстрациями.

Настоящее издание будет интересно певцам, студентам вокальных отделений музыкальных учебных заведений, педагогам.

Оглавление   

Луиза Тетраццини, жизнелюбивая примадонна .......... 3

Глава 1. Не ждите, пока вас «откроют» .......... 26

Глава 2. Ваша цель .......... 30

Глава 3. Почему певцов так мало .......... 34

Глава 4. Период обучения .......... 38

Глава 5. Необходимые качества .......... 42

Глава 6. Общая культура .......... 46

Глава 7. Обучение игре на инструменте .......... 50

Глава 8. Голос .......... 54

Глава 9. Хорошие и плохие маэстро .......... 58

Глава 10. Диапазон и качество .......... 66

Глава 11. Возраст для начала обучения .......... 70

Глава 12. Анатомия и физиология .......... 72

Глава 13. Дыхание .......... 76

Глава 14. Голосовые связки .......... 83

Глава 15. Постановка голоса .......... 93

Глава 16. Регистры .......... 100

Глава 17. Недостатки .......... 108

Глава 18. Колоратурное пение .......... 112

Глава 19. Артикуляция .......... 122

Глава 20. Язык .......... 129

Глава 21. Стиль и интерпретация .......... 141

Глава 22. Как я пою арию .......... 147

Глава 23. Занятия .......... 156

Глава 24. Артист и звукозапись .......... 167

Глава 25. Подготовка роли .......... 172

Глава 26. Выбор роли для дебюта .......... 179

Глава 27. Репетиции .......... 185

Глава 28. Контракты .......... 188

Глава 29. Концертная деятельность .......... 193

Глава 30. Здоровье, диета и прочее .......... 198

Статья о книге

Луиза Тетраццини, жизнелюбивая примадонна

В каждую эпоху есть свои кумиры, свои звезды. Одной из тех, кто блистал на оперной сцене сто лет назад, была прославленная итальянская примадонна Луиза Тетраццини.
Луиза родилась 29 июня 1871 года во Флоренции в семье военного портного. В семье было четверо детей: сын и три дочери, Луиза была младшим ребенком. Как многие итальянские семьи, семья Тетраццини была очень музыкальной, все любили музыку, оперу. Когда девочка родилась, мимо дома, находившегося в центре Флоренции, маршировал военный оркестр. Отец семейства выглянул в окно, узнал в дирижере своего армейского товарища и сообщил ему радостную новость. Оркестр немедленно остановился и сыграл торжественную пьесу в честь пополнения в семье. Мать обладала красивым голосом и пела дочерям старые итальянские колыбельные. Неудивительно, что малышка запела, когда ей не было и пяти лет. Родители поощряли увлечение девочки, и она стала мечтать о том, чтобы стать певицей.
Однажды в детстве девочка пережила сильный испуг и на пару месяцев потеряла зрение от шока — и все это время развлекала и утешала себя пением, а горячо любящий отец называл ее «моя маленькая Патти». Имя великой певицы Аделины Патти девочка слышала часто, и она стала ее кумиром, идеалом, источником вдохновения.
Все члены семьи Тетраццини страстно любили оперу. Отец и брат Луизы были лично знакомы с директором и главным дирижером оперного театра во Флоренции и посещали почти все оперные спектакли сезона. Луиза бывала на оперных спектаклях даже младенцем — сладко посапывая на руках матери под звуки музыки. Все детство Луиза постоянно ходила с семьей на оперные представления.
В книге воспоминаний Луиза пишет, что в детстве мать иногда поручала ей мыть лестницу. Занятие для девочки было не из приятных, но мать всегда настаивала на его выполнении и много лет спустя объяснила, почему — когда дочь мыла лестницу, то всегда выбирала целое действие из какой-нибудь оперы и пела его полностью, все партии. И для матери это было счастливейшее время дня! Много лет спустя, когда Луиза пела те же самые оперы на прославленных сценах Ковент-Гарден в Лондоне и Метрополитен-Опера в Нью-Йорке, она порой представляла себе отчий дом во Флоренции и видела себя, девчонку, моющую лестницу и поющую оперу — и готовящую еду мать, и болтающих соседей, и мурлыкающую кошку…
Ее детство было счастливым, она не знала нужды и голода. Отец был поставщиком обмундирования для итальянской армии, так что он хорошо обеспечивал семью. Луиза помогала ему в работе, выполняя небольшие поручения, и забавлялась, надевая армейскую форму и разыгрывая своих подруг, знакомясь с ними на улице в образе юноши-военного. А на своем первом бале-маскараде во Флоренции девочка появилась в костюме и образе Наполеона — и получила первый приз за костюм.
Все детство Луиза пела. В раннем отрочестве на какое-то время показалось, что Луиза станет контральто, однако вскоре стало ясно, что она — очень высокое сопрано.
Ее сестра Ева, девятью годами старше Луизы, уже брала уроки вокала — педагог ходил к ним домой. Луиза увлеченно слушала уроки старшей сестры и учила то же, что и сестра, например, партию Джоконды она выучила наизусть. Мать была не в восторге от того, что дочери решили стать певицами, считая, что затрачиваемые усилия и жертвы в большинстве случаев себя не оправдывают, и жизнь артисток трудна. Младшей дочери она советовала помогать отцу в его бизнесе, а позднее выйти замуж за делового человека. Педагог сестры заметил талант маленькой Луизы и привел ее в Консерваторию — точнее, в Музыкальный институт Флоренции. Сюда можно было поступить начиная с 15 лет, но, послушав Луизу, для нее сделали исключение. Ее голос был поставлен от природы и звучал, как у взрослой девушки. Кроме того, она отлично владела техникой пения. На вступительном экзамене она исполнила сложную арию Маргариты из оперы Бойто «Мефистофель». Ее приняли сразу на 2-й курс. На ее обучение ушел всего лишь один год, что было исключительно малым сроком. Ее педагог Г. Чеккерини считал ее ученицей, с которой легче всего заниматься. (К слову, ее старшая сестра Ева, тоже певица, училась, как и положено, четыре года, прежде чем стала солисткой оперного театра Мадрида.) Времени в консерватории она проводила немного. Обычный режим дня был такой. Вставала в 7.30 и утренние часы проводила дома, помогая матери по хозяйству. С 11 до 12.30 занималась вокалом в консерватории, после чего возвращалась домой к обеду. После обеда читала книги, как правило, рекомендованные отцом, и помогала ему в делах: выполняла вышивку на армейской форме. С 16 до 17 занималась пением дома, повторяя то, чем занималась с педагогом утром в консерватории. После ужина семья часто устраивала музыкальный вечер с пением, игрой на инструментах, танцами. Семья исполняла целые оперы, среди которых особенно любимыми были «Африканка», «Джоконда», «Дочь полка» Доницетти, «Отелло» Верди, «Лакме» Делиба. Позже Луиза много раз пела «Дочь полка» и «Лакме», а «Африканкой» дебютировала на оперной сцене.
Дебют Луизы как оперной певицы состоялся на сцене оперного театра «Пальяно» в ее родной Флоренции. Возможность представилась неожиданно. Знакомый импресарио встретил ее брата и пригласил прийти в ближайший воскресный вечер послушать «Африканку» с достойной внимания певицей в роли донны Инессы. Брат принес билеты на всех членов семьи. Все были взволнованы, а шестнадцатилетняя Луиза особенно — она очень любила эту оперу и партию Инессы знала наизусть, много раз пела ее дома.
И надо же такому случиться — этот вечер стал особенным в ее жизни. Ей повезло, на помощь пришел случай. Этим вечером в театре собралась вся музыкальная Флоренция — музыканты, профессора консерватории, импресарио, критики. Оркестр уже был готов исполнить увертюру, дирижер приготовился поднять палочку — как вдруг к нему подошел директор и что-то прошептал на ухо. Дирижер опустил палочку, повернулся к зрительному залу и сказал, что, к большому сожалению, представление «Африканки» этим вечером не состоится, поскольку примадонна, исполнительница роли Инессы, внезапно сказалась больной. Вздох разочарования протянулся по залу… А Луиза, невероятно взволнованная, в ту же секунду поняла, что это ее шанс. Она встала со своего места и, пытаясь поймать взгляд дирижера, прокричала громко в его сторону: «Маэстро, не волнуйтесь! Я прекрасно знаю эту роль! Позвольте мне выступить!» Зал зашумел. «Кто она такая?» — спрашивали одни. «Это Тетраццини!» — отвечали им другие. «Да пусть попробует!» — кричали третьи, знавшие Луизу. «Что вы говорите, Тетраццини? Вы, должно быть, сошли с ума», — таков был ответ дирижера. Но темпераментная Луиза не сдавалась: «Я не сошла с ума! Я прекрасно знаю, что партия Инессы очень трудна. Но я могу ее спеть! Не отправляйте зрителей по домам! Дайте мне шанс, и вы увидите, что я права!» Дирижер стал колебаться. В зале стали раздаваться голоса в поддержку Луизы. «Девушка права! Ее голос — чистое золото! Она и сыграть сумеет!.. Все знают, что Тетраццини споет что угодно! Она наш соловей!» И дирижер решился. «Ну хорошо, Луиза. Вы исполните эту роль. Но не сегодня! Мы отложим представление на несколько дней. А завтра вы придете на репетицию!»
Дебют Тетраццини состоялся через два дня и был триумфальным. Некоторые критики даже не поверили, что это именно дебют — настолько уверенно держалась юная певица. Родная Флоренция горячо приветствовала появление новой примадонны. К сожалению, отец Луизы не увидел триумфа дочери. Его не стало, когда Луизе было 14 лет, за два года до ее сценического дебюта. Импресарио тут же организовал для Луизы дебют в Риме — в той же «Африканке». И снова — большой успех. Несколько дней спустя королева Италии Маргарита, присутствовавшая на этом спектакле, передала Луизе, что желает видеть ее в Королевском дворце и хочет слышать в ее исполнении некоторые арии Изольды из оперы Вагнера «Тристан и Изольда». Луиза выучила, предстала перед ее величеством — королева осталась довольна и предсказала девушке яркую карьеру. Она пела перед королевой и много лет спустя, когда ее пророчество исполнилось.

После сезона выступлений в Римской опере Тетраццини приняла предложение стать ведущей певицей в оперном театре Буэнос-Айреса (заработок превышал заработок в Римской опере в семь раз и почти равнялся заработку премьер-министра Италии!). Прощаясь с матерью и сестрами в Генуэзском порту, откуда отходил пароход в Буэнос-Айрес, она надеялась вернуться через год, однако следующая встреча с родными состоялась только через четыре года. Путешествие по морю было замечательным, и Луиза пела неаполитанские песни, развлекая других пассажиров.
Оперный сезон в Буэнос-Айресе открывался оперой Доницетти «Лючия ли Ламмермур», любимой оперой аргентинского президента Пена, и он приходил на каждое представление этой оперы, когда Луиза пела заглавную роль Лючии. В честь 50-го выступления ее в этой роли он устроил большую вечеринку в ее честь в театре и пригласил в свою ложу. Луиза стала местной знаменитостью и всеобщей любимицей.
Поклонники впрягались в ее коляску вместо лошадей…
Луиза решила предпринять гастрольную поездку по всей Аргентине, собрав гастрольную труппу и выступив в качестве импресарио. Все, включая ее собственного импресарио и коллег-артистов по оперному театру, отговаривали ее от этой затеи, прогнозируя, что она потерпит неуспех и потеряет деньги — публика в аргентинской провинции, считали они, даже если заинтересуется оперой, не найдет на нее ни времени, ни денег. Однако и здесь Луизу ждал успех! Слава о ней уже достигла и маленьких городков Аргентины, и везде ее встречали как народную любимицу.
В одном городке даже возвели театр в честь нее — поскольку до сих пор такого здания не было, — и назвали «Театр Луизы Тетраццини». Она дала в нем благотворительный концерт, сбор от которого пошел на возведение ограды вокруг местного кладбища.
В один из городков — Розарио — она возвращалась семь раз. И однажды даже пела с балкона отеля, под которым собралась огромная толпа поклонников и жаждала услышать ее пение. Она исполнила арию Сантуцци из оперы «Сельская честь».

В Латинской Америке состоялся дуэт Луизы со знаменитым тенором Таманьо: они пели в опере «Лючия ди Ламмермур», а позже также в «Гугенотах», «Пророке» Мейербера, в «Вильгельме Телле» Россини.
Тетраццини провела в Латинской Америке четыре года и все это время была окружена славой и почетом. Начало ее карьеры было на редкость успешным и удачным — с самого начала она оказалась на вершине, ей не пришлось прилагать неимоверные усилия и тратить годы на борьбу с обстоятельствами.
Однажды к ней пришли две женщины, старая и молодая, с просьбой помочь освободить из тюрьмы их сына и мужа — они знали, что президент страны является поклонником Луизы, и полагали, что стоит ей замолвить слово об узнике, и он освободит его. Луиза загорелась желанием им помочь, навестила узника в тюрьме, а затем направилась к президенту. Он уважил ее просьбу. Был назначен новый суд, и этого человека (бывшего морского офицера) оправдали.
Первоначально Луиза планировала остаться в Аргентине на год, но каждый год импресарио предлагал продлить ей контракт на все более выгодных условиях, и в результате она задержалась на четыре года. Гастролировала она в это время и в других странах Латинской Америки — Бразилии, Уругвае. В одном из небольших городов Уругвая оркестр оперного театра забастовал, требуя удвоенного гонорара — и Тетраццини и ее коллеги исполнили оперу под аккомпанемент фортепьяно и скрипки, но публика принимала их горячо.

Вернувшись в Италию, певица провела некоторое время с семьей, переехавшей из Флоренции в Милан, затем приняла предложение поехать в Россию, где она гастролировала в составе труппы Итальянской оперы вместе с Карузо, тенором Мазини (которому было уже шестьдесят лет) и баритоном Баттистини. С большим успехом, отмеченным петербургскими критиками, она пела в операх «Риголетто», «Бал-маскарад» и других. В Петербурге Тетраццини пела в 1896–1897гг. и 1899–1903 гг., в Москве — в 1899–1900 гг., в Тбилиси — в 1901–1902 гг. В 1899 г. в Москве певица впервые исполнила партию Людмилы в опере Глинки «Руслан и Людмила», в 1903 г. выступала вместе с Л. Собиновым в Петербурге в операх «Миньон» Тома и «Ромео и Джульетта» Гуно.
Карузо советовал Тетраццини немедленно отправиться покорять Лондон, но в Лондон она не торопилась. Публика и критика Англии были известны своей строгостью — куда большей, чем публика и критика в Америке. Еще около десяти лет она пела в театрах Мексики, Испании, Германии, Австрии. В Мехико она провела пять сезонов. В Мексике Тетраццини называли «флорентийский соловей» и «новая Патти».

Во время своего пребывания в Мексике однажды она отправилась на гастроли по стране с оперной труппой. Не прошло и четверти гастролей, как горе-импресарио исчез. Надо было либо отменять гастроли, либо… Луиза решила взять управление в свои руки, вспомнив свой удачный опыт организации гастролей по Аргентине. Деловая хватка не изменила ей и на этот раз, и она успешно совмещала роль примадонны с обязанностями импресарио. Гастроли прошли с успехом, и вложения не только окупились, но и принесли прибыль.
По возвращении из Мексики ей пришло приглашение выступить в Лондоне. Театр Ковент-Гарден предложил ей выступить в заглавной роли в опере «Травиата». Главным дирижером в КовентГарден в то время был синьор Кампанини, замужем за которым была старшая сестра Луизы Ева.

Предстоящий ангажемент обещал стать совершенно иным, новым событием в карьере Луизы, не похожим на выступления в Италии, России, Латинской Америке. Луизу предупреждали, что английская публика более холодна в своих эмоциях, чем темпераментные южане, а английская критика строга.
Дебют Тетраццини в Лондоне был намечен на ноябрь 1907 года. На сцене Ковент-Гарден в тот сезон доминировали оперы Вагнера, Сен-Санса, Гуно. Тетраццини приехала в Лондон осенью 1907 года и в первый же день почувствовала влияние лондонского тумана на свой голос — его звучание показалось ей более прикрытым, чем обычно, менее звонким. Хотя Ковент-Гарден в то время и стоял по соседству с овощным рынком, — что показалось Луизе более чем странным, — акустика в зале была превосходная. Уже на первой репетиции «Травиаты» она произвела приятное впечатление на директора мистера Хиггинса, коллег-артистов и музыкантов симфонического оркестра.

Веселую и смелую Тетраццини редко посещал страх сцены, но перед выходом на сцену Ковент-Гардена она волновалась более обычного. 2 ноября 1907 года состоялось представление «Травиаты», а наутро в лондонских газетах появились восторженные рецензии. В газете «Daily News» появилась статья под заголовком «Голос века. Блестящий успех мадам Тетраццини. Безупречное сопрано», в которой певицу сравнивали с великими артистками прошлого Мельба и Патти и описывали ее голос как легкий, звонкий, красочный, мягкий, золотистый… Отмечали широкий диапазон, легкость эмиссии звука, виртуозное мастерство — трели, рулады, фиоритуры, пассажи. Также журналисты отмечали убедительное воплощение образа Виолетты. «Daily Mail» назвала певицу «новой Патти» и отметила, что публика вызывала ее на поклоны двадцать раз.
Это были первые признаки мировой славы. Певицу стали осаждать журналисты; с ней искали контракта звукозаписывающие компании — она заключила договор с компанией «Gramophone»; театр Ковент-Гарден заключил с ней договор еще на три сезона, повысив гонорар за спектакль.
На втором спектакле Тетраццини в Ковент-Гардене 7 ноября присутствовал весь лондонский бомонд, а также пришла сама Аделина Патти. Тетраццини снова пела «Травиату», и вновь был триумф. В своих воспоминаниях «Пение — моя жизнь» Тетраццини пишет, что нашла взглядом Патти, встретилась с ней глазами, поклонилась, и великая певица кивнула и улыбнулась в ответ. А на следующий день в номер, где жила Тетраццини, принесли открытку от Патти, в которой она тепло поздравляла Луизу с успехом и приглашала отобедать с ней в отеле «Карлтон». Конечно же, Луиза поспешила принять приглашение, и встреча состоялась. Патти в то время было уже за шестьдесят, но она сохраняла грацию и была воплощением элегантности. Она сердечно поздравила молодую певицу с успехом, и для Луизы этот день стал счастливейшим в ее жизни. Патти еще несколько раз была на спектаклях Тетраццини.
Далее путь Тетраццини лежал в Нью-Йорк, где в то время было два крупных оперных театра — «Метрополитен Опера» и «Манхеттен Опера». Вторым заправлял Оскар Хаммерстайн, пригласивший на сезон Тетраццини. В «Метрополитен» пел в том году Карузо, так что в результате оба театра провели исключительно успешный сезон.
Вместе с Тетраццини в Штаты приехал ирландский тенор Джон Маккормак, отличавшийся замечательным голосом (лирический тенор) — с ним Луиза любила петь дуэтом, они вместе выступали в Ковент-Гарден. Его дебют в Нью-Йорке состоялся 10 ноября 1909 года. Он был ее партнером по «Травиате», они вместе гастролировали по Америке. Кстати, американские газеты подметили, что в этой роли Тетраццини играла так реалистично, что даже кашляла, изображая умирающую от чахотки Виолетту (хотя это вредно для голоса).

C Хаммерстайном далее у Тетраццини произошел разрыв. Он без ее согласия перепродал контракт с ней директорам «Метрополитен», что возмутило певицу. Разгорелся скандал, в результате некоторое время она не выступала в Америке. Начался судебный процесс Хаммерстайна против Тетраццини, певице было запрещено выезжать из Нью-Йорка, в результате суд признал ее неправоту, и ей пришлось заплатить менеджеру неустойку. Однако процесс принес Тетраццини большую рекламу. Пока он шел, она как-то обмолвилась, что будет петь на улицах Сан-Франциско, ведь улицы Сан-Франциско свободны — и в этом городе на западном побережье тут же ухватились за ее слова! Когда процесс был окончен, в Сан-Франциско был устроен грандиозный концерт певицы на открытом воздухе, собравший четверть миллиона зрителей! Концерт — благотворительный, в пользу городской бедноты — состоялся в рождественский сочельник 1910 года. С этого концерта началась традиция благотворительных рождественских концертов в этом городе. И это был далеко не единственный благотворительный концерт Тетраццини; она нередко пела в пользу больниц и храмов; во время Первой мировой войны — в пользу итальянского Красного Креста. За свою благотворительную деятельность во время войны Тетраццини была удостоена золотой медали итальянского правительства.
Пела Тетраццини и перед президентом Тафтом, который пригласил ее в Белый дом. Его любимой арией в ее исполнении был «Полонез» из оперы «Миньона». (Об этом произведении она подробно пишет в данной книге, «Как правильно петь».) Президент был горячим поклонником певицы и даже дал одной из своих собак кличку «Тетраццини».
После 1915 года певица отошла от активной сценической деятельности, продолжая время от времени давать концерты. В 1920 году газетчики пустили слух, будто бы певица потеряла голос. Тогда Тетраццини дала концерт в Королевском Альберт-Холле в Лондоне, чтобы доказать, что это не так, — на концерте присутствовало десять тысяч зрителей.
Личная жизнь певицы была не столь удачна, как ее карьера. Она была замужем трижды, ее последний супруг отличался расточительностью, и последние годы ее жизни были отмечены бедностью и неважным здоровьем. Однако дух ее был несгибаем, она оставалась веселой, повторяя: «Да, я старая, я толстая, но я все еще Тетраццини!» Молодым певцам она говорила, что невозможно петь хорошо, будучи подавленным или в плохом настроении, и советовала петь с легкой (не широкой!) улыбкой на губах.
Луиза Тетраццини умерла 28 апреля 1940 года и похоронена в семейном склепе в Милане.
После певицы осталось некоторое количество записей, а также две книги. Она написала автобиографическую книгу «Пение — моя жизнь» («My Life Of Song»), увидевшую свет в Лондоне в 1921 году, и в том же году появилось русское издание под заголовком «Жизнь искусства». Следующая книга Луизы Тетраццини «Как правильно петь» («How to sing») была издана в Нью-Йорке (1923) и Лондоне (1925). Настоящее издание — ее первый перевод на русский язык. Мы надеемся, что собранные выдающейся итальянской певицей советы и наблюдения по поводу вокального искусства будут полезны современным певцам, студентам, педагогам, любителям пения.